遼寧分社正文

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光明日報 2020年02月25日 16:09

  網絡文學(xue)正在實現(xian)新超(chao)越

  【熱點觀察】  “你們出版(ban)社從哪(na)調來(lai)一位年輕編輯,網絡文學(xue)搞得這麼(me)好?”近來(lai),這句話成了(liao)人民文學(xue)出版(ban)社內部(bu)的一句“笑談”。

  2019年11月,人民文學(xue)出版(ban)社與(yu)熱播(bo)影視同步推出圖書(shu)《慶余年》,三卷書(shu)在一個月內發行了(liao)56萬冊。“網絡文學(xue)一定是年輕人做的吧?”基(ji)于(yu)這樣的觀念,人民文學(xue)出版(ban)社編審、50後策劃編輯胡玉萍(ping)成了(liao)外(wai)人口中的“年輕編輯”。2019年,另一部(bu)頗(po)具知名度的作品卻證明著她的“資深(shen)”,胡玉萍(ping)是第十屆茅盾(dun)文學(xue)獎bei)?  怠肚7緙恰返腦鶉偽嗉 R槐呤侵髁魑難xue)獎獲獎作品,一邊是網絡文學(xue)暢銷書(shu),胡玉萍(ping)的na)曛粘杉 dan),于(yu)無形(xing)中折射(she)出了(liao)當bei)難xue)與(yu)閱讀生活的光彩(cai)。

  胡玉萍(ping)的經驗並(bing)非(fei)孤例。近年來(lai),許(xu)多(duo)傳統文學(xue)社已開(kai)始主動“觸(chu)網”。2020年1月,經過(guo)一年的籌備fu) 倩hua)文藝(yi)出版(ban)社成立“百花(hua)網絡文學(xue)館”,正式啟航(hang)深(shen)耕(geng)網文,融合出版(ban)與(yu)影視孵化。傳統文學(xue)社對網絡文學(xue)的關注(zhu)印證了(liao)中國(guo)作協網絡文學(xue)委員會(hui)主任陳(chen)崎嶸(rong)的判斷——2019年是中國(guo)網絡文學(xue)提質(zhi)升級標志性之年。

  出版(ban)人要把眼光放寬

  1998年,小說《第一次的親(qin)密接觸(chu)》率(lv)先在網絡上開(kai)始連載,網絡與(yu)文學(xue)來(lai)了(liao)一次“親(qin)密接觸(chu)”,讓這部(bu)小說成為中國(guo)網絡文學(xue)的“開(kai)山之作”。

  22年過(guo)去,網絡文學(xue)已發展為一個“龐然大物”︰《2018中國(guo)網絡文學(xue)發展報告(gao)》顯示,截至2018年,各(ge)類網絡文學(xue)作品累(lei)計(ji)2442萬部(bu),讀者規模已經達到4.3億人。有人說dan) 泄guo)網絡文學(xue)已成為與(yu)好萊塢電影、日本動漫、韓國(guo)演藝(yi)並(bing)駕齊(qi)驅(qu)的世界(jie)四大文化產(chan)業現(xian)象。

  可(ke)以說dan) 縹難xue)顛覆(fu)了(liao)傳統文學(xue)出版(ban)的na)J劍 蔽難xue)編輯還在恪守與(yu)作家合作的素養與(yu)美德lv)保 縹難xue)已掀(xia)起(qi)熱潮,將眾(zhong)多(duo)讀者劃入自己的領地。曾(zeng)經,胡玉萍(ping)和(he)許(xu)多(duo)傳統文學(xue)出版(ban)社的編輯一樣,面對網絡文學(xue)有過(guo)顧慮,也有過(guo)猶豫。

  “開(kai)始做網絡文學(xue)時也怕(pa)別(bie)人說‘不入流’。”胡玉萍(ping)說dan) 蠹葉醞縹難xue)的擔(dan)憂主要是語言不夠精(jing)湛,某些作品的藝(yi)術品位不夠高,會(hui)降(jiang)低tou)琳叨雜鋂暈淖值(zhi)淖非(fei)蟆8geng)耘(yun)當bei)難xue)數十載,經驗告(gao)訴胡玉萍(ping),一定要把眼光放寬,不要把自己劃在小圈子里局限住。

  “一些網絡文學(xue)作品,大眾(zhong)喜愛、作品不低俗,一個月有這麼(me)大的銷量說明了(liao)什麼(me)呢(ne)?”胡玉萍(ping)回憶起(qi)自己年輕時曾(zeng)特別(bie)喜歡讀金庸(yong)、古龍的小說dan) 筆比嗣嵌暈湎佬 狄蒼zeng)持保守態度qu)Syu)是,胡玉萍(ping)開(kai)始主動“觸(chu)網”,她以對待傳統文學(xue)的高標準去選擇(ze)網絡文學(xue)精(jing)品,在2017年,她責編的第一部(bu)網絡文學(xue)《啞(ya)舍(she)》系列出版(ban),隨後又相繼策劃出版(ban)了(liao)《擇(ze)天記》《慶余年》等(deng),銷量均十分可(ke)觀。

  “網絡文學(xue)一定會(hui)出大作家”

  今年1月,百花(hua)文藝(yi)出版(ban)社出版(ban)了(liao)該meng)緄諞槐就縹難xue)作品《吾輩當關之百步識人》,影視孵化也同步進行。這是qie)徊bu)描繪當bei)9厝甦(su)媸倒?骱he)生活的小說dan)992年生的作者獵衣揚正是天津(jin)海關的工作人員,“我將目光聚焦到我身邊的人,講海關人的故事,比我們的海關卷宗(zong)有意思(si)”。

  “2018年至2019年,網絡文學(xue)迎來(lai)了(liao)現(xian)zhi)堤獠牡拇蟊   段岊駁憊? 儼絞度恕肪褪瞧渲械囊煥唷 幸滴摹 !蓖縹難xue)評論家、北京市社會(hui)科學(xue)院(yuan)研究員許(xu)苗苗說dan) 靶幸滴摹筆竅xian)zhi)堤獠耐鬧械囊恢zhong)喜人的新現(xian)象,是網絡文學(xue)現(xian)zhi)堤獠奶剿韉某曬guo)。因為網文作者很多(duo)來(lai)自不同行業dan) 嬲齙攪liao)在一線(xian)在基(ji)層,進行的是平視的na)枘。 suo)以創作中采用類似非(fei)虛(xu)構(gou)寫作手法。

  網絡文學(xue)的長項與(yu)短板常常在專(zhuan)業文學(xue)編輯的眼中暴(bao)露無遺(yi)。擺在許(xu)多(duo)文學(xue)編輯面前的第一個特征往往是篇幅長。與(yu)“長”相伴的,是網路文學(xue)語言的口語化及隨意性。

  《牽風記》,13萬字,剛剛達到茅盾(dun)文學(xue)獎的字zhi)孿蓿弧肚 嗄輟罰77萬字,已經達到網絡文學(xue)的字zhi)叻feng)。顯然,胡玉萍(ping)編輯的這兩部(bu)作品,在字zhi)嫌行┬狻/p>

  數據(ju)顯示,網絡文學(xue)作品平均篇幅為65萬字,有近一成作品字zhi)00萬字以上。篇幅長是網絡文學(xue)作品的一個重要特點。胡玉萍(ping)輕松地舉出了(liao)si)咐鬧杏秀3@淼拇cuo)辭。比如,有作品寫道“握好火(huo)車的方向盤”,但火(huo)車並(bing)沒有方向盤。有作品描述“背(bei)著一人多(duo)高的槍”,顯然是脫(tuo)離實際的夸張。相比之下,許(xu)多(duo)純(chun)文學(xue)作家的文字則非(fei)常考究,“比如作家yi)澎康奈淖鄭 嗉 ji)本不需(xu)要修(xiu)改。”胡玉萍(ping)說。

  挑剔(ti)卻不保守,對待網絡文學(xue)作品,胡玉萍(ping)的編輯“秘訣”是特別(bie)注(zhu)意去看(kan)一個作品的長項是什麼(me)。文學(xue)作品會(hui)有弱(ruo)點,也會(hui)有長項。網絡文學(xue)的長項就是特別(bie)會(hui)講故事,網絡文學(xue)作家的長項是沒有太(tai)多(duo)束縛,構(gou)思(si)天馬行空、大開(kai)大合,充滿想象力(li),對讀者有一定的吸引(yin)力(li)。

  在一篇題為“洞悉(xi)讀者,預知時bei)薄鋇謀嗉 旨搶錚 衿ping)寫道︰“出版(ban)業發展到今天,對編輯的要求再也不是僅憑經驗閉門造車地做一些案(an)頭事務,現(xian)在的編輯要注(zhu)意洞悉(xi)讀者心中價值(zhi)的改變、預知時bei)鋇男xu)求。”

  “未(wei)來(lai),網絡文學(xue)一定會(hui)出大作家。”這是胡玉萍(ping)望到jiang)某彼 較頡/p>

  精(jing)品化是大勢(shi)所(suo)趨

  回看(kan)2019年有關網絡文學(xue)的重要新聞,人們會(hui)發現(xian),網文世界(jie),一半是海水,一半是火(huo)焰。

  2019年3月起(qi),“掃黃打(da)非(fei)”部(bu)門針對網絡文學(xue)領域(yu)存在的低俗色情問(wen)題,大力(li)開(kai)展專(zhuan)項整治;2019年,三部(bu)網絡文學(xue)作品首次榮登(deng)年度qu)爸泄guo)好書(shu)”。

  “網絡文學(xue)精(jing)品化已是大勢(shi)所(suo)趨。”在2019年的最後一天,《慶余年》被評為人文社2019年“十五大好書(shu)”,且(qie)投(tou)票(piao)排名第四。胡玉萍(ping)說dan) 肚 嗄輟返淖髡咼 逶諶啡ren)小說可(ke)以拿(na)到人文社出版(ban)後,花(hua)大力(li)氣對小說進行了(liao)修(xiu)改完(wan)善。對于(yu)網絡文學(xue)作家來(lai)說dan) zhuan)業的出版(ban)是對作品的淘洗與(yu)提rong)/p>

  2019年,波蘭作家奧爾加?托卡爾丘克獲得2018年諾貝(bei)爾文學(xue)獎。後浪(lang)出版(ban)公司早在2017年便引(yin)進出版(ban)其兩部(bu)作品,出版(ban)眼光獲眾(zhong)多(duo)讀者好評。記者了(liao)解到,近年來(lai),後浪(lang)出版(ban)公司也相繼出版(ban)了(liao)多(duo)部(bu)連載于(yu)網絡的小說。在作品選取(qu)上,突破“網絡文學(xue)”這一概(gai)念,只以“優秀原創文學(xue)”的標準衡量作品,關注(zhu)作品是否在文學(xue)技巧(qiao)上有所(suo)探索。

  網絡文學(xue)提質(zhi)升級,傳統出版(ban)兼容並(bing)包,網絡文學(xue)正在實現(xian)新的超(chao)越。

  “從上世紀tou) 甏淖骷遙 較xian)在的80、90後作家,我同七代作家打(da)過(guo)交道。”胡玉萍(ping)細gan)擰K氖 甏游wei)離開(kai)文學(xue),她的視角頗(po)具歷(li)史感。

  “這七代作家有什麼(me)不同呢(ne)?”

  “每一代都不一樣!”胡玉萍(ping)篤(du)定地對記者說dan) 懇淮骷葉加脅煌 姆綺桑 蛭 撬si)考問(wen)題的方式與(yu)成長環(huan)境都不一樣。“老作家們厚重,責任感強,望著他們的背(bei)影就像山一樣;80、90後作家觀念和(he)知識結(jie)構(gou)很新,思(si)維敏捷(jie),思(si)路開(kai)闊,進取(qu)心強。”胡玉萍(ping)說dan) 難xue)是百花(hua)齊(qi)放的,不是所(suo)有作品都要像《平凡的世界(jie)》,我們有高山大海,也有湖泊草(cao)原。

  (本報記者 陳(chen)雪)

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